明代书法家前十

祝允明（1461年1月17日-1527年1月28日）生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，长洲（今江苏吴县）人，因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表，其代表作有《太湖诗卷》《箜篌引》《赤壁赋》等。

文徵明（1470年~1559年），即文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山，故号衡山居士。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水；绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”；书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

张瑞图，1570年出生于福建省晋江市，晚明时期具有创造性的书法家之一，与黄道周、王铎、倪元璐、傅山并称“晚明五大家”。张瑞图的书法不同于柔媚时尚，他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。其代表作品有《送康侯杨外孙北上七篇》、《杜甫奉和贾至诗句轴》等。

王宠，1494年出生于江苏省苏州市，明代书法家。王宠精小楷，尤善行草，他的行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸，别具一种沉静的风神，在明代别树一帜。其代表作品有《游包山集》、《草书册页》、《白雀寺诗》、《自书五忆歌》、《五言律诗》、《送陈子龄会试诗》等。

米万钟（1570-1628），字仲诏、子愿，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士；锦衣卫籍，陕西安化（甘肃庆阳市庆城县）人，徙居北京宛平县。与董其昌齐名，称“南董北米”；与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。其一生著作颇丰，著有《澄澹堂文集》十二卷、《诗集》十二卷、《易经》十二卷、《石史》十六卷、《象纬兵钤》十二卷、《琴史》八卷、《奕史》四卷和《篆隶考伪》二卷。

明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，孟津，今河南孟津人。明末清初书画家 。他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称 。明天启二年，即1622年中进士，受考官袁可立提携，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书崇祯十六年，即1643年，王铎为东阁大学士。1644年满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年，即1652年病逝故里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。

邢侗，1551年出生于山东省德州市临邑县临邑镇柳行村，明代书法家、画家，与董其昌、米万钟、张瑞图并称“晚明四大家”并位列其首。邢侗行草、篆隶，各臻其妙，而以行草见长，晚年尤精章草，当时与董其昌并称“南董北邢”，又与米万钟，张瑞图并称“邢张米董”；在绘画上，他不以丹青为长，笔笔工整、敷彩浓丽，略以自适，却也落落大方。其代表作品有《临王羲之帖》、《临晋人帖》、《题赵子昂墨竹》等。

倪元璐，1594年1月7日出生于浙江省绍兴市上虞区，明末官员、书法家，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”。倪元璐的书法灵秀神妙，行草尤极超逸，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。其代表作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。

唐寅（1470年3月6日~1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。唐寅融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊；人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣；其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸；书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。绘画上，唐寅与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”；诗文上，唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。