世界十大女高音

德国女高音歌唱家，生于波茨南。1938年在柏林首次演出歌剧，1948年定居英国。她是同时代歌剧女高音中最杰出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐乔万尼》中的艾尔维拉、理查施特劳斯《玫瑰骑士》中的元帅夫人、《阿里阿德涅在纳克索斯》中的策宾内塔和雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中的汉娜著称于世。此外，施瓦茨科普芙也擅长于演唱德国的艺术歌曲，如马勒《少年魔角》，特别是沃尔夫的作品。

玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas）著名美籍希腊女高音歌唱家。8岁便开始学习钢琴,二十世纪最伟大的歌剧女王。1923年出生于纽约，1937年随母回国，就学于雅典音乐学院。1941年在雅典歌剧院正式登台，1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。她一生扮演过43个角色，共上演500多场次，50年代是她演唱生涯的最鼎盛时期，在伦敦科文特加登歌剧院、芝加哥、纽约大都会等歌剧院演唱，获得无数世界声誉。1977年9月16日卒于巴黎。

杰西·诺曼自幼在唱诗班接触音乐，儿童时期就表现出了非凡的音乐才华。1968年她在慕尼黑国际声乐大赛中一举夺魁，成为国际声乐界冉冉升起的新星。随后她登台柏林德国大剧院、米兰LaScala大剧院、英国皇家歌剧院、美国纽约林肯中心等世界顶级艺术殿堂，高亢嘹亮而且音域宽广的声线使她稳坐“世界第一女高音”的宝座。获过多项奖项。 在国际上杰西·诺曼也具有强大的影响力。

蕾昂泰茵·普莱斯是美国抒情女高音，最伟大的威尔第女高音，最杰出的《阿依达》演唱者。Price的声音宽厚，温暖，拥有质感饱满的暗色调和金属光泽，用“黑金”来形容恰如其分。威尔第女高音角色相比更早的Bellini Donizetti等作曲家的角色，更多的要求一种“乐器化”的特质，在抒情的同时要能够保持戏剧张力，表达各种戏剧效果，换句话说：一张口要能镇得住场面，Price大金条一样的块状声音去演绎再合适不过了。

比尔伊特·尼尔森瑞典女高音歌唱家。1918年5月17日生于瑞典西卡鲁普。年少时在母亲的指导下学习唱歌。1941年，进入斯德哥尔摩皇家音乐学院主攻声乐，她的声乐教师是希斯洛普。1946年，尼尔森在斯德哥尔摩皇家歌剧院初次登台，扮演韦伯的歌剧《自由射手》中的阿嘉德一角。1947年，出演了威尔第的歌剧《麦克白》中的麦克白夫人和理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰夫人》中的元帅夫人。这些演出特别是后一部歌剧，为她带来了极高的声誉。

雷娜塔·斯科托（Renata Scotto，1934－），1934年生于意大利，是以“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一。或许是意大利歌剧界最后一位大师级的女歌手。她既有宽广的音域，又有高度的技巧，还具备丰富的艺术修养。特别是她的高音完美光辉，为美声乐派花腔女高音中所稀有，但她唱戏剧性的作品，也不减色。

丽娜塔·苔巴尔迪1922年出生，意大利女高音歌唱家。她从小在当歌唱演员的母亲身边长大，十三岁开始学钢琴，十七岁入帕尔马音乐学院学习声乐。20世纪最伟大的抒情女高音，Tebaldi拥有一个大号的声音，特别在音量和声音的‘密度’上是所有女高音里数一数二的.， 她的音色明亮 炽热，带有“奶油的光泽”，听她全力唱出的高音就像直视正午的太阳一样令人眩目。Tebaldi的演唱风格是‘纪律性’的典范，她不尝试自己能力范围之外（花腔）的角色，她的演唱永远恰如其分，情感的流露也是点到为止。

琼·萨瑟兰（Joan Sutherland，1926年11月7日-2010年10月10日），澳大利亚歌剧女高音歌唱家，以其花腔角色闻名国际。被誉为美声女王。曾就读于悉尼音乐学院，1964年在米兰斯卡拉歌剧院上演《拉美莫尔的露契亚》时引起轰动，谢幕达三十次之多。她总是将非凡的技巧同丰富的感情融为一体，她清亮剔透、华美淳厚的嗓音会让你整个世界都明亮起来。

安赫莱斯 德·洛斯·安赫莱斯（Victoria de Los Angeles，1923—），西班牙女高音歌唱家。1923年11月1日生于巴塞罗那的一个音乐家庭。童年爱好歌唱和吉他。洛斯安赫莱斯的音域宽广，嗓音流畅、柔美、丰满而又灵活，声乐修养全面，技巧完美。她的高音区鲜明而有光彩，中声区热情而富于迷人的魅力，善于揭示作品的蕴含，并能赋予歌声以亲切的抒情感和崇高的诗意。被誉为20世纪最佳女高音。

蒙塞拉·卡巴耶1933年4月12日出生於西班牙巴塞隆纳，9岁进入巴塞隆纳音乐院，1954年第一次在巴塞隆纳登台演出，1956年开始在瑞士巴塞尔演唱歌剧（莫札特《魔笛》「第一侍女」）。卡巴耶是20世纪女高音里技术最无懈可击，音质也最优美的女高音之一，她还参与了歌剧界曝光量最高的一个gig：和Queen主唱合作的单曲《Barcelona》。